Ecotherapy Getaway Holiday (2014): uno sguardo sulla condizione femminile in Giappone

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Ecotherapy Getaway Holiday

Titolo originale: Taki wo mini iku

Anno: 2014

Paese: Giappone

Genere: commedia, drammatico

Produzione: Seigo Fukada, Toshihisa Ishii, Hitoshi Ono, Tadaatsu Shundo

Durata: 88 min

Regia: Shuici Okita

Sceneggiatura: Shuichi Okita

Fotografia: Akiko Ashizawa

Montaggio: Takashi Sato

Attori: Haruko Negishi, Chigusa Yashizawa, Yuriko Ogino, Mie Kirihara, Kumiko Kawada, Keiko Tokunou, Michiko Watanabe

Trama di Ecotherapy Getaway Holiday

Sette donne di età compresa tra 40 e 80 sono bloccate tra le colline. Sradicate dalle loro vite normali, devono far convivere i loro diversi temperamenti se vogliono sopravvivere.

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Recensione di Ecotherapy Getaway Holiday

Presentato in Italia, ovviamente online, durante il Japanese Film Festival, Ecotherapy Getaway Holiday mostra al pubblico occidentale uno spaccato, intimo e fortemente empatico, della mentalità giapponese in riferimento alla condizione femminile. Il Giappone è infatti uno dei Paesi del primo mondo in cui la mentalità patriarcale e di conseguenza maschilista è più fortemente radicata e tendenzialmente accettata dalle stesse donne come normale se non giusta, nonostante la realtà giapponese sia pienamente contemporanea e non inferiore a quella di Paesi altrettanto sviluppati in cui il dibattito sulla parità dei sessi è infiammato o perlomeno presente. Il lavoro di Okita si presenta quindi come un esperimento originale e interessante per mostrare uno spaccato realistico del modo in cui in Giappone le donne, assolute protagoniste del film ed evidentemente dotate di una personalità più forte rispetto alla guida – di fatto l’unico personaggio maschile, interagiscono tra loro nel momento in cui la pervasiva presenza patriarcale, nello spazio libero e naturale del bosco, è assente.

Inizialmente le donne, nonostante siano fin dall’inizio evidentemente più competenti della guida, non sembrano concepire l’idea di poter fare a meno di un uomo per arrivare a vedere le agognate cascate – chiara metafora di una forma li libertà – e soprattutto dimostrano ripetutamente di definire sé stesse in base al rapporto che hanno con gli uomini, siano esse sposate, vedove o single. Anche la psicologia di Yumiko (Chigusa Yasuzawa), il personaggio più sovversivo e quindi inizialmente malvisto del gruppo, arriva a chiarirsi in base alla delusione subita per via della rottura della sua relazione e soprattutto all’angoscia per il destino di una donna sola o insoddisfatta che non abbia più la giovinezza necessaria a sistemarsi con uomo e quindi a definirsi in una situazione familiare, angoscia inevitabile in una società come quella giapponese e che di fatto rappresenta il tema di fondo del film.

L’avventura che le protagoniste condividono, per quanto breve e in una diversa realtà sociale magari non così significativa, rappresenta dunque, legandosi anche a tematiche tipiche del primo femminismo come il ritorno alla natura, una forma di reale unione e comprensione reciproca di un gruppo di donne che tramite questa stessa unione si dimostrano capaci di sovvertire il ruolo di subalternità verso la guida maschile e a conquistare, anche se forse per una sola giornata, un proprio spazio di libertà e indipendenza.