Up next in 10
Conferenza stampa del film Mani Nude (2024) con Alessandro Gassman e Francesco Gheghi
0 views
Jun 4, 2025
Conferenza stampa tenutasi a Roma il 29 maggio presso il Cinema Adriano, riferita al film Mani Nude di Mauro Mancini Recensione: https://www.locchiodelcineasta.com/mani-nude-2024/ _____ 📱 Seguici sui social! Instagram: https://www.instagram.com/locchiodelcineastafilmeserie/ Facebook: https://www.facebook.com/locchiodelcineastafilmeserie Twitter: https://twitter.com/occhiocine Telegram: https://t.me/+sPR_v354ZEsyN2U0 💰 Supportaci! Acquista dal nostro link affiliato ➡️ https://amzn.to/3fw3QSw 📺 Iscriviti ai servizi streaming! Prime Video: https://www.primevideo.com/?&tag=locchiodelc00-21
View Video Transcript
0:10
alessandro con te avevi avevate iniziato a interrogarvi sulla natura umana sul perdono e quindi
0:20
come è avvenuto il tutto avevi l'idea di proseguire questo percorso quando è arrivato il romanzo di Paola
0:26
allora sì intanto grazie a tutti di essere qui ehm avevo assolutamente
0:31
l'idea di continuare il percorso che ho cominciato con con l'odiare e i temi che
0:38
che abbiamo indagato che abbiamo cercato di indagare in in oniere e mi
0:43
interessano tutt'ora moltissimo e credo di averli portati anche dentro mani nude
0:50
quando ho letto il romanzo di di Paola Barbato ho trovato stupefacente il fatto
0:56
mi è piaciuto tantissimo il libro ma ho trovato stupefacente il fatto che avesse dei punti di connessione proprio con il
1:02
percorso cinematografico che ho cominciato con che sto portando avanti con e che spero di continuare a portare
1:09
avanti in futuro e mi interessava moltissimo l'idea diciamo della
1:16
disumanizzazione che subiscono i personaggi del libro di Paola che è una cosa che interessa profondamente a me e
1:21
che è una cosa che ai noi purtroppo lo vediamo tutti i giorni sta succedendo in questo momento in una maniera gravissima
1:27
e lo stato di sopraffazione dell'uomo sull'uomo in questo momento credo che sia veramente evidente a tutti e poi mi
1:35
interessava ovviamente continuare la ricerca sull'oro dove nasce e sulla violenza non è un film violento per me
1:42
mani nute ma è un film sulla violenza credo sia necessario credo che sia un ruolo dei cineasti e ruolo degli autori
1:49
ruolo dei di chi racconta le storie soprattutto ehm avere anche un ruolo in
1:55
qualche modo antropologico no avere un ruolo in qualche modo sociale porre delle domande morali e etiche di
2:00
spettatori o elettori questo credo che sia il nostro ruolo dobbiamo riconoscerlo prima di tutto noi e
2:05
dobbiamo ovviamente poi che lo spettatore riconosca questo ruolo spero che escano con delle domande importanti
2:12
gli spettatori che hanno bisogno di questo film
2:19
alessandro prima ti ho chiamato in causa perché appunto questo è un percorso
2:24
anche secondo me doloroso da fare nell'indagare questa disumanizzazione
2:29
quindi com'è andata sicuriosamente Mauro mi chiamo sempre per ruoli che vanno in quella direzione ci sarà un motivo non
2:37
indagare però sì se in non odiare c'era un
2:42
medico che diciamo stava su una lama molto
2:48
sottile nella quale doveva prendere delle decisioni prende una decisione poi
2:53
deve risolvere in qualche maniera ci prova almeno in questo caso è diverso mauro qui mi ha chiesto una totale
3:00
disumanizzazione del mio ruolo cioè di Minuto l'addestratore dei combattenti e
3:05
che è per me attore diciamo spesso utilizzato in maniera empatica
3:11
abbastanza lontano dalle mie caratteristiche sono atto da quelle che sono state sfruttate fino ad ora quindi
3:16
per me è stato proprio un esercizio importante ho imparato tanto in questo film e come sempre succede con i film
3:23
diciamo ben scritti e ben realizzati eh mi ha fatto molto piacere eh rincontrare
3:30
su un set Francesco Gegy e noi c'eravamo incontrato invece con lui su mio
3:36
fratello rincore dinosauri con Finchio anche quello amato tantissimo e di tutto altro genere lui aveva 16 anni all'epoca
3:42
e mi ha fatto piacere incontrare un attore di grandissima qualità e con una
3:47
carriera bellissima gli ho fatto molti complimenti per la sua interpretazione in famiglia
3:53
ehm è un piacere quando si lavora con questa nuova generazione di attori di talento e lui secondo me è uno di quelli
4:00
proprio più eh dotati in questo senso e per la mia generazione importante impariamo tanto perché noi arrivavamo
4:07
meno naturali di loro avevamo una incrostatura teatrale che dovevamo toglierci e ci abbiamo messo tanti anni
4:12
a farlo mi auguro di esserci riuscito ma lui arriva diretto così ha una forza incredibile e porta in questo
4:18
personaggio un malessere che non era facile da portare avanti quindi voglio farvi un'altra volta i miei complimenti
4:25
perché è stato abbastanza eccezionale grazie francesco nonostante tu abbia già
4:32
iniziato un percorso bello complicato e per certi versi anche doloroso con i
4:40
personaggi che hai interpretato di questo film leggevo delle interviste hai detto che che è stato tra i film più
4:47
complicati che hai fatto forse il film più complicato che hai fatto sì sì di gran lunga è stata l'esperienza più
4:53
tosta della mia vita io venivo da Romeo e Giulietta di Mario Martone dove ho
4:58
interpretato Romeo in 32 repliche al piccolo di Milano e avevo detto "Ok
5:04
basta dopo questo posso soltanto trovare cose che invece poi è arrivato
5:09
Marinute invece è arrivato Marinute e mi ha mi ha fatto capire insomma mi ha mi
5:15
ha trasportato in una lavorazione e mi ha
5:20
dato la possibilità come se fosse un punto e ha cambiato sicuramente il mio
5:26
modo di vedere il lavoro e la lavorazione e sicuramente io ringrazio Mauro Mancini
5:33
della possibilità di questo ruolo che è unico ma inoltre Alessandro Gasman
5:41
perché è stato insomma il miglior compagno che io potessi desiderare per questo film appunto ci siamo incontrati
5:47
come il mio fratello rincore dinosauri e io prima eh lo ringraziavo come un
5:53
bambino che eh amava sognava di fare questo mestiere oggi lo ringrazio come
5:59
un ragazzo che sa quello che vuole e quindi m è stato un mentore per me ed è
6:06
molto interessante poi questa analogia con il film perché questo è un ragazzo che comunque racconta un un perc che
6:13
inizia con un percorso autodistruttivo con le droghe e probabilmente perché non ha mai avuto una figura genitoriale
6:21
presente e quindi ritrovare questa figura genitoriale in un contesto così paradossale per me era molto
6:26
interessante È difficile da raccontare perché poi Davide vide un'ambiguità costante
6:34
perché eh per tutto il film ehm l'equilibrio fondamentale era appunto
6:43
questo suo senso di colpa e questa sua ambiguità e si porta questo senso di
6:48
colpa per tutto il film fino a quando non arriva a iniziare a pensare forse di meritarsi di vivere quella condizione là
6:56
e quindi per me è stata sicuramente l'esperienza più tosta della mia vita
7:01
inoltre anche per tutta la preparazione fisica che c'è stata e scusatemi sto
7:07
dilungando però volevo ringraziare Giulia Mecozzi la mia tedega e Antonello
7:12
Regino il mio preparatore tecnico e ehm Bruno Verdirosi e Diego Guerra che
7:19
sono top stante che hanno avuto eh la capacità di mettermi in una condizione
7:24
di serenità e tranquillità per farmi fare un film così difficile e
7:30
e insomma vabbè daje daje posso posso
7:36
intanto aggiungere una cosa perché finiamo sempre per ringraziare diciamo il processo però alla base del processo
7:42
ci sono dei produttori illuminati che permettono il processo e e io volevo ringraziare Giuseppe Saccà Agostino
7:49
Saccà Mario Mazzarotto Rai Cinema che è presente in questo film come nel precedente che avevo organizzato con
7:56
Mario e ovviamente dietro un produttore illuminato poi si è aggiunto anche un
8:01
distributore illuminato quindi ringrazio anche Medusa Scusa perché non è scontato
8:08
in Italia che si permetta a un regista
8:13
di far fare 3 mesi di preparazione atletica
8:19
nutrizionale con degli stand coordinator con un assetto diciamo eh quasi
8:24
americano guardiamo sempre all'America da questo punto di vista noi l'abbiamo fatto in qualche modo francesco ha preso
8:30
10 kg rispetto all'inizio questa è una cosa che va detta e l'ha fatto in una maniera controllata e l'abbiamo fatto
8:36
insieme a Giuseppe e all'organizzatore Giuseppe Giletti che ringrazio anche lui
8:42
decidendo di mettere le risorse in questa cosa e così come lui l'ha fatto Paolo Madonna e l'hanno fatto anche
8:47
Alessandro Casman e l'hanno fatto con una disciplina che io raramente ho
8:52
trovato nei anni di lavoro che ha fatto che non sono tantissimi ma comunque insomma nella mia esperienza insomma
8:59
raramente l'ho l'ho trovata e quindi vi ringrazio voi che essere stati così disciplinati ma ringrazio prima di tutto
9:05
chi mi ha permesso chi mi ha fatto scoprire questo libro che sono Giuseppe Agostino e poi chi mi ha permesso
9:10
ovviamente di di stare dentro questa cosa così così delicata così fragile e
9:15
di proteggermi grazie vogliamo dire che siamo Esatto vogliamo dire che siamo i
9:21
Cristian Bale italiani possiamo dire finalmente possiamo tutti e tre però tutti e tre tutti e tre
9:27
forse Allora mi dai là in realtà perché voglio sentire appunto la versione di di
9:33
Giuseppe e e anche ovviamente se vorranno parlari
9:39
Samantha ma intanto grazie Mauro grazie
9:45
Alessandro Francesco il cast perché ehm abbiamo sempre come dire capito che
9:50
Maniude era un oggetto strano nel senso che è un film italiano che esce
9:56
abbastanza fuori secondo me no da quelli che poi sono eh un po' gli stilemi no e
10:04
più classici io penso che una cosa molto interessante che faceva anche paura a
10:10
noi eh produttori all'inizio no nel raccontare questa storia e su quale ci siamo confrontati molto con Mauro è che
10:17
questo film non riesce a inserirlo dentro no un genere un genere preciso e
10:23
questa secondo me è anche un'altra novità importante per quella che è la cinematografia italiana che poi è
10:28
ovviamente dovute proporzioni qualcosa che invece è dominante nel resto della cinematografia no a quella europea dove
10:34
oggi tutti i film che in qualche modo secondo me raccolgono un clauso importante a livello diestra a livello
10:41
soprattutto anche di pubblico vivono di una commissione di genere parlavamo di questo poco fa prima dell'inizio della
10:47
conferenza stampa con i colleghi di di Recinema e penso che questo sia un passo
10:53
importante cioè penso che sia importante che ci sia un film che tu non riesci esattamente a catalogare non è esattamente un film di genere non è
10:59
esattamente un film d'autore ed è un film che dialoga appunto con questa cinematografia con questa tendenza che è
11:05
una consuetudine nel resto diciamo del del nel resto delle altre industrie e
11:12
penso che sia stato come diceva Mauro questo è importante dirlo avere dei partner che questo lo riconoscessero fin
11:18
dall'inizio l'ha detto ma ci tengo a dirlo anch'io che era il cinema e che c'è stato accanto fin dall'inizio ed è
11:24
stato però importantissimo l'incontro con Medusa perché l'altro aspetto fondamentale
11:32
era comunicare tutto questo cioè il film c'è ognuno c giustamente formato oggi la
11:39
sua opinione sul film che ha visto no però poi bisognava raccontare bisognava che ci fosse qualcuno che capisse che ci
11:46
stava questa intenzione dietro che si andavano ad affrontare delle tematiche
11:51
difficili io penso che Fabio Fazzo ha detto una delle cose più interessanti quando ha avuto Alessandro ospite da lui
11:57
ha detto "Io ho guardato questo film a un certo punto gli sono andato" "Ma questa violenza così forte è
12:03
necessaria?" E a un certo punto mi sono detto sì lo è perché siamo immersi in un mondo di
12:09
violenza ed è necessario che riflettiamo su questo ed è necessario che le nostre storie raccontino il mondo dentro il
12:17
quale siamo siamo immersi e di questo ringrazio Paola Barbato che come dire ha
12:24
anticipato tantissimo tutto questo con il suo romanzo questo è straordinario quando con Agostino abbiamo detto questo
12:31
romanzo 12 anni fa siamo rimasti come dire incantati e ci siamo detti "Ma
12:36
quando lo faremo mai in Italia un film così?" E se ci siamo riusciti ci siamo riusciti
12:42
grazie al talento straordinario di Mauro che è un regista che esce fuori da questi schemi e credo che sia prezioso e
12:48
ci sia sempre più bisogno di voci come quelle di Mauro e grazie ovviamente a te di partner perché altrimenti questo non
12:55
sarebbe potuto ovviamente accadere e qui io passo la parola alla
13:01
Giorgoletta che ci dice ecco il distribuire contribuire chiudere il
13:07
cerchio no di questa io devo dire il numero delle coppie a parte quello che sappiamo una
13:16
no eh il film uscirà appunto il 5 in 250
13:25
cinema siamo molto contenti aggiungo solo e concordo assolutamente quindi non
13:32
ripeterò le cose che sono state dette sinora perché sono le sensazioni e
13:38
quello che abbiamo provato noi a Medusa quando abbiamo visto il film parlando con Agostino e Giuseppe le prime volte
13:44
quindi con convinzione abbiamo aderito al progetto alla proposta di di Cinema e
13:51
perché è un film sicuramente diverso un po' dal panorama di cui personalmente
13:57
nome di Medusa pensiamo che sia giusto eh averlo realizzato farlo vedere quindi
14:04
abbiamo messo tutta la nostra passione il nostro lavoro per promuoverlo al meglio
14:13
250 pochi invece dico anche del Milano Film Festival si può dire bello il 4
14:19
giugno il film verrà presentato al Milano Film Festival quindi lì ci sarà
14:25
una vera e propria anteprima del film nazionale ufficiale che poi sarà sarà dopo essere stato a Roma mi
14:33
ricorda Samanta Antonicola la festa del Cina di Roma di scorso ottobre 7 minuti
14:40
di applauso ma chi cronomlausi tutti tutti tut tu
14:50
grazie allora prima di passare la pari colleghi volevo ehm coinvolgere un
14:56
attimo Giordana Marengo e Paolo Madonna a a Giordana ero curiosa perché in
15:01
realtà il personaggio di Giulia alla fine nel film c'è poco no però quando
15:06
c'è è veicolo proprio permette di raccontare moltissimo di Davide e
15:12
moltissimo di minuto paradossalmente cioè ti fai un'idea grandissima quindi lei è
15:18
spaventata da fare spoiler solo da visto no no devi puoi parlare quanto vuoi finalmente però se eri consapevole di
15:26
cioè io c'ho sentito un carico importante no sì e beh ovviamente se
15:32
l'avete visto eh finalmente sapete che comunque
15:38
ovviamente Mauro mi ha dato una responsabilità nel raccontare con poco
15:44
tempo un fenomeno che ahimè esiste e
15:51
io ringrazio Mauro perché per me è stato molto importante mi ha permesso davvero
15:56
di nella mia breve carriera di interpretare veramente un ruolo difficile soprattutto per perché ho
16:02
girato 3 giorni e non l'avevo mai fatto una cosa del genere quindi anche
16:07
rivedermi e cioè sono contenta di poter rappresentare un problema che esiste in
16:13
un film che parla ovviamente di tutt'altro vogliamo dirlo che no è no sempre sì sì
16:21
diciamolo forse aggiungere soltanto una piccola cosa che quando si usciva dal provino pensavi che Ah sì
16:27
vabbè no niente pensavo che Mauro non insomma non vederti e faremo sapere
16:33
un provino infatti io penso che Mauro abbia anche la capacità di di andare oltre cosa che non ha sempre ritrovato
16:41
in tutti i registi con cui ho avuto a che fare e infatti lo ringrazio veramente pensavo che
16:48
disastro e invece tutto ok vediamo se concorda Paolo Madonna altro disastro
16:56
pronto sì e che su cosa su concordo suino sono parlando di mani nudi sì scusate
17:04
scusate 5 giugno al cinema paolo sì scusatemi scritto da Davide Lisino asma
17:09
sì salve a tutti buongiorno eh no io concordo mo non so su provino non lo so
17:14
però sulla capacità di Mauro di vedere oltre sicuramente perché io avevo dei
17:21
capelli lunghissimi fino a qui ricci molto ricci agrid quando sei arrivato a fare il
17:27
provino quando arrivai a fare il provino ero Agrid e poi e quindi ho detto vabbè
17:32
non c'entro assolutamente nulla con questo ruolo però il provino lo faccio mi diverto tra l'altro il provino è
17:38
stato un momento per me molto magico perché non avevo mai lavorato con Francesco eh e lo conoscevo così di nome
17:46
due anni fa era due anni fa quindi e mi sono trovato a confrontarmi con un
17:52
essere umano incredibile mi ricordo che la prima scena che provamo durò 15 minuti e Mauro disse: "Eh ragazzi io
17:58
vorrei chiudere il film entro i 120 minuti se no cercate di però questo già
18:04
aveva comunicato che io e Francesco eravamo in qualche modo connessi ma non
18:09
si sa per quale motivo cioè proprio non c'eravamo mai visti prima e quindi meraviglioso proprio la prima scena e
18:15
poi appunto io avevo i capelli lunghi e quindi la capacità solo avevi capelli lungo ero pure anche nelle altre
18:20
lungaggini diciamo ma non è quello però io Io ho le foto sì lui ha le foto però
18:25
non le faremo vedere e la cosa meravigliosa è che lui poi mi disse un paio di settimane dopo il provino mi
18:30
disse: "Senti caro Paolo vorrei fare questo film con te tu non hai mai fatto niente nella tua vita spero che non mi
18:36
farai fare brutte figure." No al cinema io non fare la mia mia esperienza eh però la tua vita cambierà tra tre giorni
18:43
sei pronto dovrei allenarti tutti i giorni cinque volte al giorno mangiare
18:49
non uscirai mai più per tipo 3 mesi sei pronto io ho detto poi è andata più o
18:54
meno così che cosa è andata così è andata così com'è andata eh che non che avete mangiato cinque volte al giorno
18:59
che è andata proprio così io dormivo continu mangiavo e dormivo mangiavo e dormivo perché poi questo mangiare mi ha
19:05
mi ha ucciso però bellissimo incredibile quindi poi no tutti i nostri preparatori ci siamo preparati insieme è stato
19:11
incredibile e niente quindi questa poi ritrovarsi sul set così diversi col moicano con i tatuaggi io non ho un
19:18
tatuaggio vero erano tutti finti eh questo cambiare così
19:24
beh la cosa più bella è che andavi in giro per Varna una città buena con i tatuaggi addosso la vita ogni giorno diciamo sì
19:31
sì ogni giorno in realtà non ho fatto grande lavoro perché poi bastava vivere quei tatuaggi
19:36
non sapevamo se tu fossi venuto il giorno dopo perché la notte e io non tornavo teoricamente esatto e c'erano
19:42
tutti che mi guardavano entrato nel personaggio quindi totalmente vabbè era impossibile non farlo perché giravi
19:48
conciato così e per forza di cose lo ricordi no io non lo pravo eh cercavamo
19:54
di viarlo effettivamente per non farci picchiare Allora intanto io passo la parola ai
19:59
colleghi che Davide Lisino non si rilassi perché poi ho una domanda per lui c'era una domanda qui Giulia Biancon
20:05
qui Bianconi metto anche gli occhiali così vi vedo
20:11
salve Giele Bianconi del tempo e partendo da quello che aveva detto poco fa Mancini sulla forza del cinema che
20:17
può anche sollevare del degli interrogativi e morali che riguardano
20:24
appunto come siamo volevo chiedere a Gasman e Geggy se anche voi credete che
20:29
il cinema abbia ancora questa grande forza quella di sollevare di interrogativi
20:35
quali ha sollevato in voi questo film riguardo appunto alla natura dell'essere
20:41
umano che sempre diviso tra bene e male grazie
20:47
comincio io beh questo non è come spesso dice Mauro non è un film violente un
20:52
film sulla violenza come ci sono stati nella storia capolavori del cinema che
20:58
parla che fin di guerra che erano contrari alla guerra mi viene in mente Apocalypse Nag un film violentissimo che
21:04
però ti fa ragionare molto sulla violenza e sulla distruzione che sempre la guerra porta
21:11
ehm viviamo in una società molto aggressiva molto maleducata molto violenta e questo
21:20
si riversa spesso quasi quasi esclusivamente in rete e nei social
21:27
insomma in quello che una buona parte di questo paese utilizza come unico mezzo di informazione quello è il problema c'è
21:34
confusione c'è purtroppo un buona fetta di ignoranza è quando una persona non sa
21:41
è più soggetta a avere paura e quindi a reagire in maniera non giusta
21:47
ehm nei giovani questo è ancora più evidente e il personaggio che
21:56
interprita a me quando cammino in alcune piazze romane di notte piazze
22:01
frequentate da centinaia di giovani ragazzi forse anche minorenni che hanno
22:08
verso le 2:00 le 3:00 del mattino vedi questo questo mondo di gente che vomita
22:13
che si picchia che urla completamente disconnessi da un desiderio che noi alla
22:19
loro età avevamo nel divertirci noi uscivamo per rimorchiare per divertirci
22:25
per conoscere nuove persone questo era quello che facevamo siamo stati molto fortunati però è chiaro che una realtà
22:31
così violenta le guerre insomma sappiamo cosa sta succedendo anche vicino a noi
22:38
non aiuta un ragazzo disinformato a risolvere il suo problema in questo film soprattutto nella seconda parte si apre
22:45
un pertugio di speranza cioè descrivere una realtà non del tutto realistica come
22:50
ha voluto costruire Mauro e nella quale trovare un pertugio di speranza e non
22:55
dico di una soluzione ma un tentativo di cambiamento credo che sia molto importante quindi il cinema sì ha questa
23:02
può e deve avere questa non sempre ma ha anche questa forza a me personalmente il cinema mi ha
23:08
educato e quindi ne sono sicuro e spero che eh non parlo per la mia generazione
23:17
parlo con la mia generazione spero che le persone e i ragazzi che vanno a vedere questo film ehm non abbiano un
23:26
processo di emulazione rispetto alla spettacolarità al divertimento cinematografico bensì una riflessione eh
23:33
reale realista di quello che viviamo tutti i giorni perché anch'io personalmente ho paura ad andare in
23:40
alcune pari tu sei Battizza io so batiziazza ma è tipo Batman lascia perdere quello quando sono normale ho
23:47
paura insomma
23:56
allora in merito al processo di disumanizzazione ma anche di umanizzazione perché quel pertuggio di
24:02
speranza a cui ha fatto riferimento adess Alessandro si percepisce quindi non c'è pericolo che l'estetizzazione e
24:10
anche la spettacolarizzazione sul piano del dinamismo dellazione della violenza possa creare cose a perché il messaggio
24:17
è chiarissimo soprattutto nel finale comunque al di là di questo voglio chiedere al regista eh se per
24:24
trascendere i generi gli schemi quanto è stato importante e la giusta posizione
24:31
fra il frastuono della musica da discoteca e tanta colonna sonora e l'antiritoria legata ai rumori eetici
24:39
che sinceramente senza viaggeria tengono un oggetto sospeso cioè da una parte c'è un frastuomo c'è un imperialismo da una
24:45
parte c'è una sottesa e ad Alessandro Gman in merito a un argomento similare cioè la sottoreitazione in cui per la
24:52
prima volta nonostante sia l'ultima interpretazione lo vedo un po' alla Bogart un po' a Anthony Hopkins in quel
24:58
che resto del giorno basta un movimento del labbro o dell'occhio che creava dei musulmani
25:03
veramente volevo chiedere se si è ispirato più lavorando su se stesso e su
25:08
quella parte non voglio dire borderlo chiusa introversa che c'è ciascuno di
25:14
noi sta sperandola o su un radicalismo mimetico legato oltre che al linguaggio
25:19
del corpo a quello del viso da costume più su se stesso o più sul personaggio
25:26
prego allora intanto ci tengo e sono orgogliosissimo del fatto che Dardust eh
25:34
abbia realizzato la sua prima colonna sonora e abbia scelto Maninguté per per farlo e a sua detta aveva ricevuto delle
25:41
proposte in passato ma non aveva mai trovato un film col quale misurarsi in una maniera insomma di questo tipo e
25:48
quindi sono felicissimo e della colonna sonora e del fatto che lui abbia accettato di comporla perché non è scontato che eh un un diciamo un autore
25:56
perché per me lo è Tardust così importante presti la sua opera al cinema
26:01
ehm credo che abbia fatto una colonosola bellissima credo fortemente che il
26:06
cinema sia suono sia tanto suono il il potere del suono al cinema è
26:13
fondamentale abbiamo lavorato veramente di cesello su questo film rassi tutti i reparti legati al suono da da produzzi
26:19
diciamo da quelli che hanno eh fatto la presa diretta per finire al mix ehm east
26:26
in questo è stato anche un professionista eh incredibile perché è venuto eh apposta per seguire il mix
26:33
anche per finalizzare il mix per seguire tutta una parte tecnica che
26:38
a volte può essere anche noiosa in qualche modo ma che lui sentiva necessaria in qualche modo per vi rispondo con una cosa sulla domanda del
26:45
diciamo della congiunzione tra corona sonora e suoni mediegetici quindi extra e e dentro ehm a un certo punto ho
26:52
chiesto e questo fa parte sempre del concetto di prima di un dei di produttori che ti lasciano in qualche
26:58
modo libero di esprimerti grazie di nuovo e ho chiesto un extra diciamo
27:04
lavoro al fonico di resa diretta del film e gli ho chiesto di andare a registrare la nave eh da solo solo lui
27:12
senza portarsi nessuno e soltanto lui all'interno della nave quando non c'era nessuno quei suoni di ferro di acqua di
27:21
di di in qualche modo di della nave viva perché la nave in qualche modo è un
27:26
organismo che vive poi di suoni sono stati presi una cartella è stata consegnata nelle mani sapienti di
27:33
Dardust e sono all'interno della colonna sonora alcuni di questi quindi fanno parte quei suoni già della colonna
27:39
sonora e poi li abbiamo utilizzati sia nella colonna sonora che come compendi ovviamente alla colonna internazionale
27:45
che si usa o altri suoni che vengono utilizzati poi durante il mix e durante la anche dei respiri su e anche dei
27:52
tutta quella parte lì è stata fatta anche quella lì a parte a un certo punto io ho fatto fare delle cose extra attori
27:57
che poi abbiamo utilizzato lei a e uno l'ho doppiato te non diremo quale ma uno l'ho doppiato io
28:04
per quello che sarò breve grazie la domanda sarò breve per quello che riguarda appunto il Ti ringrazio ancora per i
28:11
complimenti grandi che mi hai fatto sono molto orgoglioso di questo ma
28:18
sì togliere empatia alla mia persona non è facilissimo perché sono naturalmente
28:23
un chiacchierone sono molto espressivo cerco sono a volte sono stato spesso
28:29
utilizzato nella commedia anche per questo e lui mi ha dato prima in non odiare ma qui in maniera molto diversa
28:36
questa possibilità di togliere tutto e e anche il fatto di essere cresciuto come
28:42
massa insomma io adesso ho peso 89 kg ne pesavo quasi 100 quindi ho dovuto prendere peso anche non combattendo però
28:49
dovevo incutere timore questo mi ha aiutato perché me lo sono un po' portato in Dio cioè mi rendevo conto che con
28:57
quel taglio di capelli con quell'aspetto collo più largo e se guardavo la persona
29:02
senza fare nessuna espressione allontanava e lo facevo spesso col rischio che qualcuno
29:08
miasse arriva quello no madonna non è successo quindi ero abbastanza grosso in
29:14
quel caso e se devo pensare a un animale al quale ho pensato
29:19
spesso a Perpino non lo sapevi questo ma ho pensato all'animale meno espresso di tutti secondo me che è lo squalo lo
29:26
squalo non ha nessuna espressione sia che mangi che nuoti che dorma l'occhio vitreo non si muove mai c'ho provato
29:34
sono nuoto meno bene ma spero di fare altrettanta paura alessandro io una cosa
29:39
piccola bostina che tutto il film c'hai una ruga gabellare fissa e quando viagi
29:45
alla fine quando c'è quel montaggio alternato fra presente e passato si scioglie
29:52
e ma lo devo dire però sì e poi nel momento in cui c'è la commozione quindi
29:57
stamattina si scalfisce il viso si rilassa grazie mi fa piacere tu abbiamo
30:03
notato tutte queste cose molto contento grazie mille devo fare una domanda prima di continuare con le domande ce n'è una
30:09
qui un'altra qui volevo coinvolgere Paola Barbato che mi guarda malissimo no
30:14
però perché avevo letto che le aveva detto "Il mio libro ha avuto tante vite
30:20
e e parlava di due di ispirazioni che si incontrano" e quindi avevo chiamato
30:26
prima in causa anche Davide Lisino volevo capire ecco che evoluzione è
30:32
stata questa del film per il bella posso è stata una bella evoluzione perché
30:38
l'evoluzione deve portare del cambiamento senò che evoluzione è quindi tante volte già adesso in questi giorni
30:43
abbiamo dei lettori tetragoni ma l'aderenza l'aderenza l'aderenza non serve è una cristallizzazione sterile la
30:52
storia si è evoluta è diventata una cosa diversa attraverso Mauro attraverso Davide attraverso gli attori che hanno
30:59
dato vita nella loro maniera ai personaggi io non potrei essere più felice di così cioè è vero che ci sono
31:06
due disperazioni che si incontrano ma per esempio sono due disperazioni completamente diverse rispetto a quelle
31:12
eppure è disperazione perché in realtà ha un colore completamente proprio ogni
31:17
tipo di disperazione per ogni persona per ogni singolo evento cioè ma io che devo volere ancora non voglio niente
31:31
sì volevo dire che innanzitutto Ok allora sì volevo dire che innanzitutto Paola è stata
31:38
bravissima cioè è stata molto tranquilla rispetto allo sviluppo del film ehm ha
31:44
subito detto che in realtà il libro era lì e nessuno stava facendo niente al libro e noi avremmo fatto il nostro film
31:51
anzi sarebbe stata curiosa di vedere che sviluppio avrebbe avuto e questo ovviamente da sceneggiatore mi mette
31:57
molta tranquillità perché senti comunque una responsabilità quando adatti il libro no eh soprattutto un libro molto
32:04
amato e premiato perché aveva vinto il premio Sherbanenco io da amante del noir sapevo che aveva vinto il premio
32:09
Sharbanenco quindi insomma sentivo una responsabilità e e poi i personaggi sono
32:16
i personaggi del libro e allo stesso tempo non lo sono nel senso che poi ovviamente m il libro di Paolo era molto
32:23
lungo quindi andava adattato e bisognava ovviamente sintetizzare delle cose per forza di cose e e la
32:30
strada che abbiamo trovato è quello di diciamo creare cioè in qualche modo andare oltre
32:39
e tenere il diciamo lo spirito del libro e
32:45
i temi del libro di Paola usando una nostra strada
32:50
e che credo anche originale nel senso che abbiamo in qualche modo costruito una trama che è un andamento
32:56
se volete inaspettato inusuale rispetto a questo genere di film perché è una parte appunto come avete visto molto
33:03
veloce la limita violenta e poi una seconda parte invece più più distesa più
33:10
emotiva abbiamo un po' pensato come le partiture musicali no che partano con un
33:15
prestissimo in questo caso mi pare sia questo il termine e poi arrivano alla Dagio e poi ancora un presto diciamo con
33:22
la coda finale e questa è stata l'idea rispetto all'adattamento del libro di
33:28
Paola grazie allora facciamo una domanda
33:35
ok allora io ho una domanda per il regista e poi una per Francesco Belli
33:41
allora girando questo film nella società in cui queste realtà sono concrete nella
33:47
quale la gente si diletta nel vedere sofferenze i sentimenti vengono spetti o rinnegati da questa natura pensi possa
33:54
esistere un sistema diseducativo della violenza funzionale come quello educativo alla stessa
34:01
ma io credo che la violenza ci sia sempre stata civicamente noi abbiamo dei rigurgiti enormi no di odio
34:09
di anche le guerre che noi stiamo vivendo in questo momento non è che durante la mia infanzia non ci fossero
34:14
delle guerre ci son ci sono sempre in realtà quello che secondo me è pericoloso in questo momento e che è
34:21
cambiato che sta mutando è la percezione che noi ne abbiamo e la percezione che
34:26
noi abbiamo purtroppo ehm ai noi deriva molto dal fatto che noi in questo
34:32
momento subiamo dei contenuti piuttosto che invece riflettere sui contenuti che
34:38
guardiamo li subiamo continuamente o sceglierli certo e li subiamo continuamente e purtroppo non
34:45
voglio essere banchettone ma il discorso è è soltanto uno siamo stati messi in condizioni di avere un device unico in
34:52
qualche modo che ci dice esattamente cosa guardare perché addirittura ci fornisce degli input che noi vogliamo
34:59
secondo lui e questa cosa è sbagliata perché noi siamo viviamo di conflitti viviamo di contrapposti e di
35:05
contrapposizioni l'essere umano è deve essere conflittuale e deve esserlo
35:10
internamente esternamente ma essere conflittuali non vuol dire essere violenti vuol dire che c'è un dibattito
35:16
quando si scrive io e Davide spesso discutiamo su delle cose non siamo d'accordo con il disaccordo e da quel
35:22
disaccordo nasce una terza via magari che è più interessante della mia e della sua questo è in qualche modo quello che
35:29
credo dobbiamo ricominci ricominciare a fare non non abbiamo lo sappiamo fare
35:34
secondo me è soltanto che siamo in qualche modo bruvillati da un processo che è tra l'altro di nemmeno di ieri di
35:41
2 ore fa se ci pensiamo perché questa cosa che noi stiamo vivendo che ormai sembra che l'abbiamo sempre avuta attaccata al al mano in realtà è è di
35:50
ieri è successa 10 anni fa 15 anni fa e non può mangiarsi tutta l'esistenza dell'uomo questa cosa non dobbiamo
35:56
permetterla questa cosa qui quindi io vo fare film come questo che usano questo
36:01
tipologia diciamo di specchietto che la notora in qualche modo per poi avere e certamente inventare delle riflessioni
36:08
più profonde e Paola continuerà a scrivere dei libri che saranno dei figli di genere magari ma che sono più
36:14
profondi del genere stesso e poi chi se ne frega dell'etichette a un certo punto no grazie grazie a te e invece volevo
36:21
dire intervenendo un po' al tema generazionale pensi che la retorica sottile di questa storia possa dare agli
36:27
molti spettatori magari anche più o meno della nostra età ehm quel lume di
36:34
speranza rivalsa in cui sentirsi libere legate al senso di appartenenza magari reale piuttosto che sopravvivere chiando
36:41
la testa alla violenza sì probabilmente a alla libertà e alle persone che
36:49
confondono l'amore e c'è bisogno di una rieducazione della figura maschile nella
36:55
società eh sia per tutti i femminicidi che sentiamo tutti i giorni sia per
37:01
tutti quei ragazzi sia per tutti quei ragazzi che muoiono in strada per delle
37:08
sciocchezze e ed è un peccato e io
37:15
purtroppo non so cosa dobbiamo fare probabilmente non farei l'attore se lo
37:20
sapessi eh però nel mio piccolo io cerco di fare il massimo e cerco di fare dei
37:26
passi in avanti verso l'uomo che vorrei essere e sicuramente c'è bisogno di una
37:32
rieducazione da parte della mamma e delle scuole e nel mio piccolo io eh dei
37:39
papà appunto dei papà certo però inoltre quello che volevo dire è che comunque
37:46
non so se questo Ehm poi si potrà fare però io con Medusa grazie allo splendido
37:52
lavoro di Medusa abbiamo portato famiglia anche in tante scuole e c'è
37:59
stato sempre un riscontro eh beh sarebbe molto bello
38:04
confrontarsi con chi poi quelle cose le subisce no sì sì però sono sono dei film
38:10
che vanno supportati perché anche con famiglia e il pericolo è che le persone
38:16
i ragazzi pensano che quello è un film sulla giustizia fai da te e purtroppo non lo è è un film che riflette su
38:23
quella un film su insomma sull'abbandono delle istituzioni e questo
38:29
comunque in una parte diciamo che non viene raccontata nel film c'è no
38:35
rispetto a tutto questo quindi alla libertà e a dare la possibilità dare
38:42
libertà a tutti a tutti gli altri ecco e
38:49
poi Catelo Vasullo parere l'ingegnere allora domanda per Francesco e per Mauro
38:56
francesco è stato ricordato hai fatto già tanti film nonostante la giovanissima età insomma
39:03
però hai fatto molti film con registi piuttosto giovani da Stefano Cipani
39:08
diciamo per il mio fratello Rore Dinosauri poi hai ricordato bene Francesco Costa con famiglia che poi t'
39:14
ha portato al premio per migliore attore a Orizzonte insomma a Venezia voglio dire non è da tutti alla tua età e
39:21
adesso con Mauro quindi se ci racconti qualche cosa delle esperienze di essere
39:26
diretti da giovani registi che sono tutti uno diverso dall'altro però insomma ce lo racconti un po' a Mauro
39:33
volevo invece Mauro volevo da te un pochino qualche ragionamento sulla eh
39:40
sul linguaggio visivo è stata benissimo rubata la domanda su
39:45
Dardust quindi lasciamola perdere però la hai messo in connessione naturalmente
39:51
questa straordinaria partitura musicale con il linguaggio visivo quindi per esempio le
39:56
inquadrature zenitali i totali lunghissimi larghissimi per
40:02
esempio nei collochi eh diciamo fra Carpentieri e Gasman quindi linguaggio
40:10
visivo lo salutiamo ovviamente applaus con noi eccetera eccetera e poi
40:15
anche la dedica a tuo padre no con cui finisci parto io sì sì allora eh sì
40:22
forse probabilmente per fortuna e io ho conosciuto Stefano Cipani che è la
40:28
persona che mi ha fatto innamorare follemente di questo mestiere avevi detto che ero io eh purtroppo t'ha detto
40:34
male eh m però sì io guarda la
40:39
giovinezza Mario Martone è la persona più giovane con cui ho lavorato te lo posso assicurare e quindi è è fortuna è
40:49
fortuna la mia eh rispetto a Mauro poi che ti posso
40:55
dire insomma è un grande un pischello ci andiamo a fare allora e tra l'altro grazie per quella categoria giovani
41:01
registi non lo sono più da boh penso da quando ho iniziato però comunque di nuovo grazie ehm
41:08
dai però sul Eh lo so ma ci vuole un attimo per è uno il cioè non è che fa
41:13
fatica e no sull'impianto visivo del film abbiamo ragionato tantissimo con il
41:18
direttore della filtia Sandro Chessa con lo scenografo Stefano Gianbanco e con la
41:24
costumista Capita Giuliani i film sono un'opera collettiva totalmente
41:30
collettiva anche se poi a parlare sono spesso pochi ma i film sono di tanti
41:36
ehm io a un certo punto durante i sopralluoghi in Bulgaria e non so perché
41:42
Pito se lo ricorda forse lì Ciso l'organizzatore del film Giuseppe e ho
41:48
avuto la necessità di riguardare parasti vends non mi chiedete
41:53
perché non lo so a un certo punto ho detto ho il desiderio di rivedere questo film non lo vedevo da un po' di anni e
41:58
poi ho capito perché perché mi ricordavo qual erano i colori di quel film mi ricordavo qual era l'atmosfera di quel
42:03
film quei colori acidi il rosso il il verde acido che c'era in quel film e che
42:09
stava cominciando a prendere in realtà eh in me insomma l'idea di utilizzare
42:15
quella quella particolare palette quei particolari colori perché sono ovviamente poi dei colori che vanno in
42:20
contrasto ma sono anche complementari fra di loro insomma e mi interessava proprio studiere anche visivamente
42:25
quella cosa lì per quanto riguarda le invece e quindi ho dato la palette poi a
42:31
prima a Sandro Chessa addirittura poi a Stefano Gianco poi a Capitan Giuliani
42:36
costumi e tutti e tre in genere si discute su questa cosa ma perché questo colore ma io ci più quell'altro tutti e
42:42
tre in qualche modo hanno avuto una specie di epifania hanno detto "Ma questo è il film questo questa cosa qua è il film" poi ovviamente abbiamo
42:49
lavorato con loro l'abbiamo perfezionata siamo andati ad ad accogliere anche altri diciamo colori però quello era
42:57
diciamo l'idea iniziale e quella è rimasta fortemente secondo me radicata nel film soprattutto nella prima parte
43:02
ma c'è anche nella seconda in realtà fatta in modo differente anche quella si trasforma ma rimane e per quanto
43:09
riguarda invece l'altra domanda che era sui sui diciamo questi campi lunghi totali io
43:16
credo che il cinema sia il campo lungo in qualche modo cioè questa cosa la dobbiamo rivendicare la distanza con la
43:21
televisione è andata dal cinema perché noi lavoriamo su una superficie così grande e e l'impatto visivo che ti dà
43:27
questa superficie qua va in qualche modo eh non sotto rispettata va dobbiamo
43:34
quasi pretenderla in qualche modo siamo troppo disabituati a vedere sempre i primi piedi degli attori gli attori non
43:40
recitano soltanto con il viso alessandro è un attore pazzesco recita col corpo per al teatro ovviamente francesco la
43:47
stessa cosa paolo Uguale Giordana tutti gli attori del Cast che abbiamo avuto Renato Carpentieri citiamo anche
43:55
ovviamente Fotini Peluso che non è venuta e io ho avuto la la la possibilità la grazia di poter lavorare
44:01
con un cast di giovani che secondo me sono tra i giovani più promettenti del
44:06
nostro panorama e ce l'avete qua e li ho scelti io incredibilmente questa è la cosa che mi fa strana in realtà su tutte
44:12
e poi con un cioè con Alessandro che invece macina cinema da quando sei nato
44:18
sostanzialmente e quindi io non posso desiderare di più cioè ero completamente
44:24
no avvolto da una parte e dall'altra da da talento e io spero di averne
44:30
restituito una piccola parte di questo loro talento la dedica dedica a mio padre nasce perché
44:36
mio padre è venuto a mancare quando stavo finendo di montare il film anzi lo stavamo finendo di sonorizzare e quindi
44:43
e mi sono sentito diciamo di di dedicare il film a papà che non c'è più e grazie
44:48
di Giuseppe che
44:55
periamo c'era un'ultima domanda poi se c'è scusate davo tutte queste domande così
45:02
filosofiche ma sti cazzotti diamante parliamo un po' della parte action
45:08
volevo invece fare una domanda stupida da spettatore e c'è quella scena in cui
45:14
primo entra in un teatro si vede solo il teatro così poi non compare più e mi
45:20
aspettavo si vedessero i cazzotti in teatro non compare il teatro sì sì purtroppo diciamo è un po' più stretto e
45:26
quindi stretto forse poco riconoscibile ma non si passa poi alla scena in cui
45:32
c'è la grandama lì che c'è tutto no c'è tutto un grande combattimento avviene
45:38
però nella parte di montaggio del film dove vengono montate più scene eh diciamo insieme combattono sul
45:45
palcoscenico combattono sul palcoscenico di questo di quello stesso teatro detto questo anche se
45:52
non insomma se non si fosse più visto in realtà vale valeva e vale sempre nel
45:58
cinema per questa cosa della parte per di tutto che è la sino che in qualche modo è come
46:04
figura retorica per cui se tu mostri una cosa in qualche modo fa a specchio con
46:09
tutte le altre situazioni che stai portate dello stesso tipo però non c'è e comunque far vedere che questa cosa
46:17
poteva essere anche anche in un luogo così sacro come il teatro che è per e
46:22
Alessandro era una cosa interessante teatro bellissimo di Cosenza meravigliosa perché ricordiamo che si è
46:28
già sonoato metà in Bulgaria e metà in Calabria e questa era l'altra domanda che volevo fare so se ci parli un po'
46:34
delle location eh beh allora l'altra diciamo difficoltà in
46:41
qualche modo la la cosa anche proba la cosa interessante che poi le difficoltà devono diventare sempre delle dei punti
46:47
interessanti almeno cerco di fare così era quello di restituire una storia che avvenisse in
46:53
una sorta di un luogo in qualche modo e che però potesse essere universale cioè che potesse avvenire questa storia poi
46:59
ovunque perché altrimenti non parlavamo a nessuno e a un certo punto tra l'altro
47:07
l'organizzatore del film Giuseppe Giglietti ha suggerito di andare a vedere delle location in Bulgaria perché
47:12
le cose che avevano scritto con Davide Sino che erano un po' distanti dal dall'impianto diciamo visivo del del
47:18
libro di Paola soprattutto diciamo la prigione ehm secondo lui insomma le avremmo
47:25
trovate lì e le avremmo trovate lì e in parte invece quelle diciamo della seconda parte di più verso la Calabria
47:31
quindi diciamo l'idea poa andare a vedere delle location girando sia quasi
47:37
tutta la bungia e il più in piccolo diciamo nella Calabria per andare a
47:42
scovare diciamo le location esatte perché il film è denso da questo punto di vista io credo che le donation
47:49
facciano parte dell'impianto drammaturgico del film non narrativo non visivo drammaturgico proprio uso questa
47:55
parola che non usano più che si usa troppo poco perché in qualche modo eh
48:01
devono parlare allo spettatore così come parlano loro devono restituire non solo un'atmosfera ma un carattere in qualche
48:07
modo un segno quando diciamo che quella quella scena è cambiata di segno perché
48:13
abbiamo scelto una location piuttosto che un'altra è proprio questo che vuol dire quella per il teatro in qualche
48:18
modo dice qualcosa no dice anche dello stato della diciamo dell'abbandono in un
48:24
certo tipo di situazioni ma oltretutto poi visivamente abbiamo cercato di avere
48:30
delle location che garantissero sempre e costantemente questo e anche grazie a
48:35
Sandolese addirittura autografia un eh colpo d'occhio ingrandolo totale in campo
48:42
lungo io parto da lì sempre sempre per me la location deve funzionare anche
48:47
raccontata come dove ho raccontato il loro dialogo tra Carpentieri e e Alessandro Gasman per me quello deve
48:54
essere diciamo l'ideale posso nel momento in cui io posso quella possibilità poi si va oltre però quella
49:00
possibilità ci deve sempre essere per quanto mi riguarda questo è il mio modo di lavorare e questo è il motivo per cui alcune volte quelle rimangono perché
49:07
l'essenziale che hanno fatto i reattori sta tutta dentro quel campo lì
49:13
abbiamo l'ultimissimissima domanda sì buongiorno andiamo titoli di cog buongiorno a lei esimio ehm allora
49:21
complimenti per tutta l'articolazione anche per il tipo di risposte perché c'è
49:27
molto cinema qui dentro anche se parte della parte letteraria volevo chiedere ad Alessandro Gasman che l'eclettismo lo
49:36
sta coltivando in maniera credo molto razionale nello sempre istintiva avendo
49:42
compiuto una un decennio particolare quest'anno e credo approcciandosi a
49:47
un'altra regia cinematografica è reduce da una molto particolare il film per la TV veramente notevole che era questi
49:54
fantasmi assolutamente notevole per tutta una serie di motivi dico anche da napoletano e col suo lavoro di attore
50:01
sta girando un professore insomma tutto questo andare nei 360° di possibilità e
50:08
per l'altro un professore patri figli educazione Ci sta tutto insieme a questo fa scopa
50:14
volevo sapere come ti senti adesso visto che spesso chiudo intervieni ma
50:19
centellimi i tuoi interventi perché intervedresti di più lo so in certe situazioni fai bene a farlo e e nel
50:26
mondo cane che ci in qualche modo ospita guarda io mi sento dal nel giorno in cui
50:32
sono nato una persona particolarmente fortunata per tanti motivi sono figlio di due persone intelligenti sono nato
50:39
benestante ho avuto un padre dal quale ho imparato tanto
50:44
umanamente e non solo quindi sono una persona fortunata vivo in un paese
50:50
malgrado diciamo le contingenze che fa parte di quella parte piccola parte
50:55
ricca del pianeta dove si può vivere anche bene e anche diffusamente anche se
51:02
sappiamo ci sono dei problemi e quindi mi sto bene sono fortunato il grande
51:07
regalo che mi hanno fatto i miei genitori è quello di insegnarmi a svegliarmi la mattina e considerare
51:12
quanto sono fortunato quasi a farmene un senso di colpa eh che ho presente insomma io spesso mi
51:21
vergogno dall'opportuna che ho avuto nella mia vita e quindi il mio tentativo è quello di cercare di meritarmi quello
51:26
che ho ricevuto anche a questo punto un embrione di talento che viene
51:33
riconosciuto mi fa mi fa piacere però ecco il grande vantaggio di essere nato in una famiglia dove c'era un genio
51:39
della recitazione come mio padre ti dà il vantaggio di non essere mai contento
51:44
di essere leggermente ente schifato di quello che fai perché hai visto sicuramente di meglio e quindi vivi nel
51:51
tentativo di migliorare il tuo lavoro è quello che sto cercando di fare questo
51:57
di migliorare e poi di dire delle cose che penso nel rispetto delle opinioni di tutti però insomma quando si va oltre un
52:04
certo limite mi viene naturale rispondere ma sempre con garbo grazie
52:12
grazie purtroppo non c'è più tempo grazie Giornala Marengo Francesco Geg
#Acting & Theater
#Bollywood & South Asian Films
#Drama Films
#Film & TV Industry
#Movies