Intervista a Oliver Baroux su Bugiardo Seriale (2022)

Sinossi film: Jérôme è un bugiardo compulsivo. La sua famiglia e gli amici non sopportano più le sue bugie e fanno di tutto per fargli cambiare atteggiamento. Non ascoltando le loro parole, Jérôme continua a mentire fino al giorno in cui una maledizione divina lo colpisce: tutte le sue bugie prendono vita e inizia così un vero e proprio incubo.

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PERCHÉ HA DECISO DI ADATTARE MENTEU R DI ÉMILE GAUDREAULT?

Gaumont me l’ha mandato e mi ha chiesto se fossi interessato a farne una versione francese. L’ho guardato come un normale spettatore e mi sono divertito così tanto che ho richiamato subito per dire che ero disponibile. Mi è piaciuto tutto del film: la sceneggiatura, la regia e la recitazione. Ho semplicemente chiesto se potevo andare oltre un semplice copia/incolla e cambiare alcuni elementi per renderlo, non migliore (non pretendevo di esserlo!), ma per proporre la mia personale visione della menzogna. Una volta raggiunto l’accordo, abbiamo lavorato insieme per tre mesi e mezzo per arrivare alla sceneggiatura finale.

COSA LE È PIACIUTO DI QUESTA COMMEDIA?

Il suo argomento! La menzogna è uno degli espedienti comici più utilizzati nel cinema, ma non è mai, o quasi mai, al centro di una sceneggiatura vera e propria. In questo film abbiamo cercato di analizzarla, di capire non solo i suoi effetti ma anche i fattori che la scatenano. Esistere, fuggire, ferire, evitare di ferire, sentirsi meglio… Ci sono molti motivi per mentire. Il film ne ha esplorati parecchi! Mi ha divertito e interessato ancora di più perché, poco tempo prima, avevo letto un articolo molto serio su Le Monde che avanzava l’ipotesi che una società senza bugie non potrebbe esistere. Questa ipotesi aveva ispirato a Ricky Gervais un film di una decina di anni fa, intitolato THE INVENTION OF LYING, sull’utopia di una società senza bugie.

ANCHE LEI PENSA CHE UNA SOCIE TÀ IN CUI LE PERSONE S Ia NO COSTRETTE A DIRE SOLO LA VERITÀ SIA UTOPICA?

Sì, lo penso. Tutti sono costretti a mentire, prima o poi, per ragioni sociali. Per esempio, quando una coppia invia una foto del proprio bambino appena nato, è difficile non rispondere che è il più bello del mondo, anche se sappiamo quanto sia raro che i bambini siano al massimo della loro fotogenia quando nascono! Ma tutti noi diciamo questo tipo di piccole bugie per compiacere!

PERCHÉ PENS A CHE JEROME , IL PROTAGONISTA, MENTA?

Per esistere. Ha iniziato a mentire molto presto per attirare l’interesse della gente su di sé e non ha mai smesso. Inventare bugie è diventato per lui uno stile di vita, una seconda natura. Sa che, inventando storie, le persone lo ascolteranno e lo ammireranno. Fondamentalmente, ciò che Jérôme vuole è essere considerato. Gérôme non è un bugiardo malvagio. Non è un mitomane, non è mentalmente deviato. Non è nemmeno un truffatore e non fa del male a nessuno, almeno non consapevolmente. È solo un millantatore e un furbacchione, quindi perdonabile, visto che molti si comportano così. Basta guardare TikTok o Instagram: il numero di persone che si inventano una vita è in continua crescita. È un fenomeno sociale che dovrebbe ispirare un dibattito sul perché la menzogna sia necessaria, sulle sue virtù, sulla sua immoralità, sui suo i danni e sulla sua…necessità

DI SOLITO LAVORA ALLE SCENEGGIATURE IN TANDEM. MA NON È STATO COSÌ PER BUGIARDO ..

È il secondo che ho scritto da solo. L’avevo già fatto per ON A MARCHÉ SUR BANGKOK. Ma in realtà, in entrambi i casi, non ho mai lavorato isolato dal mondo. Ogni volta ho scritto in stretta collaborazione con i miei produttori. Per BUGIARDO SERIALE, ho inviato i miei testi man mano a Franck Weber e Guillaume Colboc e ne abbiamo discusso. A volte mi davano il via libera, ma se pensavano che stessi andando fuori strada, mi aiutavano a tornare in carreggiata. Devo dire che quando si adatta una sceneggiatura, gran parte del lavoro è già fatto. Non c’è bisogno di creare molto. Devi solo proporre alcune nuove idee e aggiungere il tuo ‘ tocco ’.

La scrittura è il primo montaggio. Quando sono al computer, mi impongo delle regole. Per le mie commedie, ad esempio, mi vieto scene più lunghe di una pagina e mezza, in modo che sullo schermo non durino più di due minuti. A meno che non siano eccezionalmente divertenti. Questo a volte mi costringe a fare dei tagli drastici al testo. Come scrittore a volte me ne pento, ma come regista non lo faccio mai. Per le scene emotive, mi lascio andare un po’ di più: mi concedo due pagine, due pagine e mezzo. E poi per le scene che so di dover “tagliare”, mi limito a scrivere le indicazioni di recitazione per l’attore o gli attori e riesco a fare in modo che lo spettatore le capisca senza alcun dialogo. Dedico molto tempo alle mie sceneggiature, le faccio leggere e rileggere a tutti. Ogni volta che sono stato pigro o impreciso nella scrittura, ne ho pagato le conseguenze sul set. Le incoerenze e le imprecisioni possono far perdere molto tempo e costare molto denaro.

PERCHÉ HA SCELTO TAREK BOUDALI COME BUGIARDO?

Nel 2010, stavo cercando un giovane attore per interpretare il fratello d i Kad in L’ITALIEN. Mi è stato presentato Tarek, che non aveva mai recitato in un film. È stato sensazionale! È uno di quei giovani attori che si pensa siano all’apice di una grande carriera. In effetti, è diventato molto presto uno dei pilastri del team di Philippe Lacheau e poi, senza abbandonare la recitazione, ha iniziato a dirigere. Ma non ci siamo mai persi di vista. Quando ho saputo che avrei adattato MENTEUR, ho subito pensato a lui per il ruolo principale. Ho pensato che avrebbe fatto qualcosa di speciale. Gli ho inviato il progetto. Fortunatamente era entusiasta e ha accettato subito. Così ho potuto scrivere il suo ruolo su misura. È successo più o meno lo stesso con Artus, con cui volevo lavorare da tempo, per via del suo umorismo simile al mio, e della sua capacità di improvvisare battute. Non ci eravamo mai incontrati prima, ma anche lui ha accettato di interpretare Thibault, semplicemente leggendo il testo. È stato fantastico perché lui e Tarek hanno potuto seguire l’intero processo di scrittura della sceneggiatura e dei dialoghi. Li ho consultati spesso
Bugiardo Seriale - Una scene del film
Bugiardo Seriale – Una scene del film

ANCHE SE È UN ADATTAMENTO, “BUGIARDO” SI COLLOCA NELLA STESSA LINEA DELLE SUECOMMEDIE PRECEDENTI. IL SUO UMORISMO È A VOLTE SFACCIATO, MA SEMPRE BONARIO.NON ÈVOLGARE, CATTIVO O SARCASTICO…

Se facessi thriller o film sovversivi o trasgressivi, cambierei tono. Ma quando scrivo una commedia è per far divertire la gente. Perché dovrei essere duro, cattivo o sarcastico? BUGIARDO SERIALE è una commedia leggera sulla menzogna. Sono completamente a mio agio con il suo ‘mood’. È il tipo di film che si dovrebbe andare a vedere al cinema con la famiglia per divertirsi. Anche se, come spettatore, amo tutti gli stili di film, come regista ho sempre voluto fare commedie. Paradossalmente, a parte qualche eccezione, le guardo raramente. Sono più appassionato di thriller, film d’autore, film americani e italiani.

PERCHÉ HA GIRATO NEL SUD DELLA FRANCIA?

Per le barche. Dovevamo girare in un cantiere che ripara yacht di lusso. E l’IS M700 di Tolone, proprio di fronte alla base dei sottomarini nucleari, ha accettato di ospitarci. Il resto delle riprese si è svolto in Costa Azzurra. Era l’ideale. La regione è magnifica e le condizioni meteorologiche erano perfette. Era la quinta volta che giravo nel Sud della Francia e, anche questa volta, tutto è andato bene!

NELLO SCENARIO, I RUSSI NON SI COMPORTANO IN MODO MOLTO… ONESTO. È UNA COINCIDENZA?

Certo che lo è. Quando Émile Gaudreault ha scritto il suo film, e poi quando l’ho adattato, non c’era nessuna guerra in Ucraina. Anche all’orizzonte, nessuno poteva vederla arrivare! È una triste coincidenza

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